JOHN WILLIAMS (3)

Star Wars (2)

 

En la siguiente trilogía, polémica, odiada y querida a partes iguales por los fans, (tal vez mas odiada que querida, pero esto va cambiando ligeramente en los últimos tiempos, mas por el hecho de desviar su odio hacia los recientes episodios 7, y en especial el 8, olvidándose, un poco de estos), dirigida y escrita por entero por Lucas, Williams siguió un esquema parecido, pero mucho mas marcado, al de los episodios 4-5-6, es decir, crear temas específicos para personajes y/o situaciones concretas de cada película, los leitmotiv que tan buenos resultados le habían dado hasta entonces, pero en este caso, componiendo y editando un tema principal, a modo de "single", como si de un álbum de rock al uso estuviéramos hablando, sirviendo a la vez de avance y presentación de los respectivos estrenos de cada película (y como marketing infalible). Lo de editando lo digo porque cada uno de esos temas se presentaba en las diversas ediciones físicas, montados de manera distinta a como los oímos en las pelis, en las cuales están sincronizados con las imágenes y cortados según el montaje de cada una de ellas, estando en las susodichas ediciones editados para que los disfrutemos de principio a fin sin interrupciones y cortes, lo que comentaba antes como "single edit" o "radio versión" de toda la vida de la música pop/rock. El caso mas evidente seria el del episodio 1 y su "Duel of the fates", el cual durante su visionado en el film esta mucho mas fragmentado, debido al montaje, pues va saltando de un escenario a otro, oyéndose solamente en el correspondiente a la  pelea a tres del climax final. Pero me estoy adelantando, así que vamos a empezar, como se suele decir, por el principio.

STAR WARS I LA AMENAZA FANTASMA

 

Y este fue, el de contarnos de donde venia Darth Vader/Anakin Skywalker (por lo visto, del espíritu santo), el ascenso (y posterior llegada al poder) del senador Palpatine (mas tarde auto proclamado emperador), como era la orden Jedi (presidida por un "jovencito" Yoda), y como Obi Wan Kenobi paso de ser padawan (nuevo palabro acuñado en esta trilogía) a maestro. Ah, y como en las poco mas de dos horas que dura, puedes conseguir que el publico acabe odiando a un monigote de CGI, el inefable Jar Jar Binks. Pero vamos con la música que es a lo que hemos venido. Yo, al igual que Williams, seguiré su esquema, presentando en primera instancia el "tema" principal de la película en cuestión, estupendos los tres, y destacando posteriormente alguno que otro del score que valga la pena mencionar por encima de los demás. Huelga decir que las tres composiciones al completo rayan a un gran nivel, como suele habitual en el compositor.

Pues como decía, empiezo por el, (para mi, debilidad personal), grandioso "Duel of the fates", uno de

Portada de la edicion ultimate

los mejores temas de toda la saga, a la altura del eterno tema principal, o del de Vader. Con un uso genial de los coros, lo que le da esa personalidad, para ilustrar ese duelo a tres ¿alguien dijo triello? que decía anteriormente, entre el maestro Qui-Gon Jinn, su padawan, Obi Wan, y el discípulo del Sith Darth Sidious (en realidad Palpatine, pero no se lo digáis a nadie, shhhhh), Darth Maul, con uno de los looks mas agresivos y logrados de toda la saga, lastima que Lucas no usara mas y mejor al personaje. Este, al igual que Vader, estaría compuesto, en este caso,  por dos actores diferentes, (tres en el de Vader) uno para el cuerpo (Ray Park), y otro para la voz (Peter Serafinowicz). Tal y como comentaba, en la película el tema esta muy fragmentado, pues va saltando de escenario en escenario, a saber, el duelo a tres, la reina Amidala junto a su guardia en la lucha por recuperar el control del palacio, la habitual batalla espacial para destruir la estación espacial de turno ¿Alguien dijo Estrella de la muerte?, y la batalla sobre el terreno entre los Gungans y el ejercito droide, y el idiota de Jar Jar que pasaba por allí. Ojo, no me entendáis mal, yo debo ser de los pocos que lo soporta, pero aun asi.... Aquí tenéis el tema tal y como lo concibió Williams.

El otro tema que quiero destacar seria el correspondiente al Anakin niño, encarnado por el correcto pero un poco repelente, Jake Lloyd, (Lucas tendría grandes aciertos de casting en esta trilogia, McGregor, Neeson, Jackson Portman, y otros que no lo fueron tanto, Lloyd, Christensen, curiosamente los correspondientes a Anakin/Vader, las expectativas estaban muy altas). El tema, bastante suave y bello, esconde en su interior la oscuridad del futuro Sith, jugueteando con las notas del famoso tema imperial. "Anakin's theme".

STAR WARS II EL ATAQUE DE LOS CLONES

 

En el siguiente episodio ya han pasado unos años, Amidala es senadora, Palpatine canciller supremo, y Obi Wan y Anakin son maestro y padawan respectivamente. La trama de ascenso al poder del futuro emperador empieza a revelarse, y complicarse. Los lazos se estrechan entre algunos personajes (Anakin-Obi Wan, Anakin-Padme, Anakin-Palpatine, Jar Jar y la audiencia...), y se crean las diferentes subtramas que llegaran a su fin en el episodio 3 y final de esta ¿primera? trilogía.

Las diferentes carátulas que se pusieron a la venta

El tema de presentación de este capitulo, no fue otro, que el que ilustraba la historia de amor de los padres de los mellizos mas conocidos de esta y otras galaxias. Un romance, entre Padme y Anakin, el cual no fue recibido con gran entusiasmo, y por lo tanto muy criticado, por la audiencia en general, una audiencia con unas opiniones muy polarizadas, como parece que es así desde, no lo olvidemos, "El retorno del Jedi" y sus adorables/odiados Ewoks. Lo digo para que los haters (y trolls) a mansalva que pululan por la red, tomen nota, y no se crean que han inventado nada que no existiera ya antes de nacer ellos, y dejen de creerse seres especiales que piensan que están del lado de la verdad y la luz, y lo único que son es, gente, que no les gusta algo, y vierten su bilis en los teclados, vaya usted a saber porque, cuando lo mas sencillo es, que si no te gusta algo, pues no lo veas, y dejes de amargarte y volcar tu odio, intentando además arrastar a los demás para que le apoyen, y se sientan igual de amargados y frustrados que ellos. Esta bien que algo no te guste, pero volcar tus esfuerzos y energías en algo claramente negativo, aparte de no llevarte a nada, solo sirve para alimentar aun mas tus frustraciones y sentirte peor. Paz y amor, disfrutareis mas y mejor. Lo siento, se tenia que decir, y se ha dicho. Y para ilustrar mis palabras, ahí va el precioso y emotivo tema de amor de Williams. "Across the stars".

En el primer acto de la película, hay una escena, en la que Anakin y Obi Wan estan custodiando a Padme, pues esta corre peligro de que atenten contra su vida, y en un momento en concreto, una cazarecompensas, llamada Zan Wessell, lo intenta a través de unas criaturas venenosas parecidas a grandes gusanos o ciempiés, atajando el ataque nuestros héroes, y persiguiendo posteriormente a la asesina. El tema que acompaña a la escena es el trepidante (y largo) "Zam the assassin and the chase trough Coruscant", contando en algunos de sus pasajes con "modernos" rasgueos de guitarras eléctricas, y una sección de percusión muy marcada en ocasiones también.

STAR WARS III LA VENGANZA DE LOS SITH

 

La trilogía de precuelas concluía con este bastante mas satisfactorio episodio, comparado con los anteriores, donde se cerraban todas las tramas planteadas en estos. Así, veíamos como el Canciller supremo/Emperador/Darth Sidious, por fin conseguía el pleno poder (o casi, como veremos al principio de Una nueva esperanza), el joven Jedi Anakin se convertía en Vader (con un Hayden Christensen algo mas inspirado), se plantaba la semilla de la futura rebelión, y Yoda se podía retirar tranquilamente a disfrutar de su jubilación (hasta que cierto granjero aparece).

¿Y que nos ofrecía Williams? Pues un colofón a la altura de lo esperado. En el "tema" principal de este episodio, Williams tiraba de toda la épica y grandiosidad que solo el sabe darle a sus temas mas espectaculares. En este caso este era "Battle of the heroes", en el que se plasma ese enfrentamiento entre maestro y aprendiz, hermano contra hermano, entre Obi Wan y Anakin, en una lucha fraticida, la cual dejara hondas cicatrices entre los dos, sobre todo físicas en el caso del joven Skywalker, el cual como decía Kenobi en el episodio 4, se vuelve mas maquina que hombre, no habiendo vuelta atrás en su paso al lado oscuro, convirtiéndose en cuerpo (después de la lucha con su maestro) y alma (cuando mata a los niños Jedi, y ayuda a aniquilar al resto de Jedis). En este caso, Williams vuelve a hacer un gran uso de los coros para acompañar a la orquesta. Un tema sublime, de los que Williams echa el resto. El tema es utilizado en la escena que comento, bajo el titulo "Anakin Vs Obi Wan", pero en la BSO es mostrado, también, en su versión "completa" bajo el titulo que expongo. Y no puedo evitar compartir con vosotros las dos versiones. Primero el tema completo.

Y ahora tal y como lo oímos al ver la película. Usando notas y sonoridades ya utilizadas en la trilogía original.

Como curiosidad comentar que, la edición en CD de la BSO, contenía como complemento un DVD recopilatorio, titulado Star Wars: A musical journey, con los mejores temas de la saga, desde el episodio 1 al 6, los cuales eran acompañados con imagenes de las películas, a modo de video-clip. Una recopilación muy interesante y completa, que cualquier fan de la saga y de su música apreciara en su justa medida.

Listado de temas-clips del DVD

Era un poco reacio a compartir algún "End title" de la saga, pero como ya hice con el magnifico (y mejor de toda la saga) del Imperio contraataca, no me puedo resistir a hacerlo con este, el cual, a modo de cierre ¿definitivo? de las aventuras galácticas de los Skywalker y compañía, esta formado por varios de los temas ya conocidos de los diversos films, formando un tapiz de sonoridades que nos demuestra la grandeza del compositor. La verdad es que al final  acaba sonando a despedida pero..... ya sabemos como acaba eso ¿No? "A new hope and End credits".

STAR WARS VII EL DESPERTAR DE LA FUERZA

 

Encaramos la recta final con el repaso a los controvertidos episodios creados al amparo de la actual propietaria de Lucasfilm, Disney.  El primero de ellos se podría decir que es un seudo remake de la película original, cambiando al granjero Luke por la chatarrera Rey, al imperio por la primera orden, a los rebeldes por la resistencia, y al emperador y Vader por el lider supremo Snoke y Kylo Ren (SPOILER, aka Ben Solo), respectivamente. Pero lo que nos interesa es la parte musical de estos.

Portada de la edición coleccionista

Si bien Williams no utiliza, en los dos episodios estrenados hasta el momento, el recurso tan marcado de un tema principal poderoso, que representa de manera clara al film, como hizo en los episodios 1 a 3, no descarta el uso de estos y sus reconocibles leitmotivs, para acompañar a los diferentes personajes y/o situaciones, como suele ser habitual en sus composiciones. Y en este caso el que destaca, de forma mas clara, es el dedicado a la protagonista Rey, esa chatarrera que sueña con escapar del planeta donde vive y volver a encontrarse con sus padres (sueño que le negó posteriormente Rian Johnson en sus Ultimos Jedi), revelándose mas tarde como poseedora del dominio de la fuerza. El tema en cuestión es el denominado de manera obvia "Rey's theme". Un tema delicado al principio, pero que mas tarde ilustra la determinación de la chica por ser algo mas.

Y claro, como suele ser habitual, Williams nos ofrece otra de sus "marchas", en este caso la que representa a los rebeldes, eeeeeeh quiero decir, a la resistencia, ejem. Intentando plasmar la fuerza y determinación que estos pocos valientes demuestran, intentando hacer frente al imperio, uy, quiero decir, la primera orden, perdón, en que estaría pensando. La verdad es que el titulo no podía ser mas directo (y simple). "March of the resistance".

Pensaba colgar el tema "Farewell and the trip", pero creo que en contra de mi regla de no poner los titulos finales, la cual ya me he saltado, he pensado mejor compartir el inspirador y esperanzador "The jedi steps and finale", con ese (brevísimo) encuentro entre Rey y nuestro querido Luke, dejándonos con la miel en los labios de lo que vendrá, y como, no formando parte de los end titles de turno, Williams nos ofrece varios de los temas de la película entremezclados como tan bien suele hacer, dejandonos una imagen global (sonora) de lo que hemos visto (y oído) en este comienzo de la nueva trilogía, con el tema de Rey, la primera orden, la resistencia...etc.

STAR WARS VIII LOS ULTIMOS JEDI

Y ya para terminar, el que posiblemente mas haya polarizado las opiniones, de todos los episodios. No hay termino medio (en realidad si, pero bueno), o lo amas, o lo odias. En esta misma pagina tanto Isaac (Evilbrain), aquí, con cabeza, y yo, aquí, con el corazón, os exponíamos nuestros pareceres al respecto. Que cada uno piense lo que quiera, y la disfrute, o no, si le parece.

En el apartado musical, que es para lo que hemos venido, Williams apenas baja el nivel, como nos tiene acostumbrados. A modo de continuación, casi literal, de lo visto, y oído, al final del anterior episodio, el maestro nos describe con el esplendor que le caracteriza, el lugar en el que el, ahora, ermitaño Luke, vive. El tema se titula "Ach-To island".

Portada de la edición coleccionista,  de igual diseño a la del episodio VII.

Y en la parte mas lúdica, nos regala un tema, a modo de la otra cara de la moneda, en relación al famoso "Cantina band", describiendo un local en una zona vil y depravada, como bien decia Obi Wan, en este caso para ilustrar la vida de lujo y despilfarro de los ricos y poderosos (probablemente, mas viles y depravados que los forajidos de Mos Eisley). "Canto Bight".

Iba a compartir el tema, "The battle of Crait", el cual podemos oír durante la batalla en el planeta helado, perdón, salino, en el que se refugian los protagonistas, pero mejor oímos el llamado "The spark", el cual sirve para que definitivamente creamos en esa chispa, que a modo de "Nueva esperanza" ¿Os suena? hará que los héroes puedan finalmente imponerse a la opresora primera orden. Y esa chispa nos la trae la conexión Luke/Leia/Rey.

HAN SOLO UNA HISTORIA DE STAR WARS

A modo de bonus, os traigo el tema que compuso Williams, para la película en solitario del granuja mas famoso de toda la galaxia. Fresco y dinámico. "The adventures of Han".

¿Y qué nos deparará el futuro episodio 9? De momento ya tenemos tráiler y título, "El ascenso de Skywalker". ¿Será un digno cierre musical y cinematográfico? En diciembre lo sabremos. Yo, no me lo voy a perder. ¿Y tú?

Si os gusta la música de Star Wars, como a mi, os recomiendo que visitéis el canal de Jaime Altozano, en el cual, entre otras muchas cosas, tiene un par de vídeos analizando la música de Williams para la saga, el lado del bien, aquí, y el del lado oscuro, aquí. Visitadlo, no tiene desperdicio en sus análisis musicales de, como digo, esta saga, y otros temas relacionados con la música. También os invito a pasar por mi perfil de Spotify, y que disfrutéis de las diversas (demasiadas) listas que yo mismo he confeccionado, sobre Star Wars en concreto, o sobre otras temáticas en general, entre las que abundan, como no, las cinematográficas.

JOHN WILLIAMS (2)

 

Star Wars (1)

 

 

La música de Williams en la saga de Star Wars se ha convertido, en si misma, en un icono del mundo del cine y de la música en general por derecho propio. Basando sus composiciones en los famosos leit motiv, marca de la casa, que tanto se identifican con su música, y trabajando a partir de ellos para desarrollar toda la partitura de los films. Quien no reconoce de inmediato el tema principal, el cual encabeza todas y cada una de las películas que conforman la saga, a excepción de los spin-off, el tema de la fuerza, de Yoda, de la princesa, el famosísimo "Duel of the fates" (Popularmente conocido como el de Darth Maul), y como no, el tema de Darth Vader, o "Imperial March".

Empezare el repaso por el orden que se estrenaron las películas, por si alguien a estas alturas no lo sabe es este: 4-5-6, 1-2-3 y 7-8. Para compartir los, a mi juicio, mejores temas, el esquema sera el siguiente, colocare el "tema" principal, o mas reconocible, de cada película, y a continuación uno o dos temas mas secundarios de esta.

STAR WARS IV UNA NUEVA ESPERANZA

 

La aventura que lo empezó todo. Desde el principio Williams deja claro que tipo de película vamos a ver, héroes y villanos, princesas que no necesitan que las salven, acción, aventura... y para ilustrar todo ello Williams usa grandes fanfarrias, temas poderosos, épica y sutilidad en su justa medida. Al ser el primer film de la saga, Williams nos "presenta" varios temas, aparte del obvio tema principal con el que abre la aventura, estaría el que compuso para esa aguerrida princesa, en apuros si, pero que no necesita mucha ayuda, solo la justa, de parte de un granjero, un granuja y un felpudo con patas. "Princess Leia's theme". Un tema sutil y precioso.

Entre los varios temas que nos presenta destaca también poderosamente el "tema de la fuerza", en este caso acompañando a ese soñador Luke en el maravilloso plano de la puesta de los soles en su granja de humedad en Tatooine. "The hologram-Binary sunset".

 

Hay otro estupendo tema hacia la mitad de la película, el que acompaña a la muerte de Obi Wan y posterior huida de nuestros héroes de la estrella de la muerte. En apenas unos segundos, Williams nos hace pasar del tremendo momento dramático de la perdida de Luke, en la figura paterna recién encontrada de Obi Wan, y sin casi tiempo para digerirlo pasamos a la trepidante escena de batalla espacial, en la que los protagonistas han de conseguir zafarse del ataque de diversos Tie Fighters, a lomos del pedazo de chatarra mas rápido de la galxia. "Ben Kenobi's death - Tie fighter attack". 

 

Y para terminar el repaso a "Una nueva esperanza" no puedo evitar compartir el divertido tema de la cantina de Mos Eisley, el cual bucea en el pasado jazzístico de Williams. "Cantina band".

 

 

STAR WARS V EL IMPERIO CONTRAATACA

Las ocho composiciones hechas hasta el momento (Y algunos temas para Han Solo), forman un inmenso tapiz galáctico, siendo todas ellas de un nivel estratosférico, pero si tal vez me tuviera que quedar con una sola de ellas en conjunto, probablemente seria la correspondiente a "El imperio contraataca"(1980).

Por presentar el susodicho tema imperial, presentar el de Yoda, desarrollar el de la fuerza, jugar con el de Leia y Solo, acompañar a Luke en su crecimiento, su estupenda musica para el duelo de Luke y Vader..... y por tener el que para mi es el mejor "ending" de toda la saga, "The rebel fleet-End title".

Otro de los nuevos temas que nos presenta el compositor, es el correspondiente al también nuevo personaje, el maestro Yoda. También de una gran sutileza y belleza, y un tanto de picaresca (poca), la cual caracteriza al personaje cuando lo conocemos, poniéndose mas serio y solemne (lo justo también) posteriormente. "Yoda's theme".

También tenemos el estupendo "The asteroid field", en el que nuestros héroes (sin Luke) han de huir, a bordo del Halcón Milenario, de la flota imperial, a través del campo de asteroides del titulo. Un tema trepidante y lleno de ritmo, que casi nos hace sentir el acoso de los destructores imperiales, y el tremendo peligro que suponen las rocas espaciales.

Hay otro tema, relacionado directamente con Yoda, en el que este le enseña a Luke lo poderosa que puede ser la fuerza, y que el tamaño de quien la usa nada tiene que ver. Un tema que empieza sutilmente, de menos a mas, y explota en un momento dado, para relajarse a continuación. "Yoda and the force".

 El siguiente tema a destacar seria el del primer enfrentamiento, entre nuestro novato aspirante a Jedi, y el lord oscuro Darth Vader, con revelación final incluida, uno de los momentos cumbre de la saga, el famoso "Yo soy tu padre", lo siento, pero esto ya ha prescrito como spoiler. En este tema, Williams recicla sonoridades de su "Clash of the lightsabers" de la primera película, con el tema imperial y el de la fuerza, en un vibrante enfrentamiento, que tendría su correspondiente continuación en el siguiente episodio de la saga. "The duel".

 Y como, no para terminar, el celebérrimo tema de Vader. "The imperial march (Darth Vader's theme)". Que ilustra a la perfección el poder y la implacabilidad del señor oscuro (y el imperio).

 STAR WARS VI EL RETORNO DEL JEDI

Llegamos a la película que ¿cerraba? la saga. Con todos (o casi) los personajes presentados y definidos, Lucas nos muestra el enfrentamiento final entre las fuerzas de los rebeldes y las del imperio. Con un tercio final impecable, a nivel de montaje (a tres bandas), trepidante y emocionante. Mostrándonos (por fin) al temido Jabba, posteriormente incluido en la primera película, a modo de retrocontinuidad (pero esa es otra historia), y su palacio con todo su séquito, y como los protagonistas han de salvar a nuestro contrabandista favorito, y huir de allí, para posteriormente planear el golpe final contra el imperio. Y también, por fin, se nos muestra, en todo su esplendor (y maldad) al emperador, el cual había hecho acto de presencia, timidamente, en la anterior aventura.

Aquí la música de Williams se muestra mas aventurera en general, dado el tono mas ligero del film, aun así no estando exenta de esos momentos épicos y/o intensos, o mas intimos, marca de la casa. Entre los mas aventureros se encontraría el siguiente, "The pit of Carkoon - Sail barge", también conocido según la edición que encontréis como "The return of the jedi", en referencia a Luke, en la escena en cuestión que ilustra, en la cual están a punto de ser sacrificados en la fosa de Carkoon, para diversión de Jabba y todos sus acólitos.

Otro de esos maravillosos (y preciosos) temas de los que es capaz de brindarnos Williams, es el referido, a los, en esta pelicula, revelados como hermanos, Luke y Leia. Entremezclando para la ocasión, el ya conocido tema de Leia, y el de la fuerza (o de Luke). Un tema de una sensibilidad tremenda. "Luke and Leia".

Hay un momento concreto en el duelo de Luke y Vader, musicado de una manera un tanto lúgubre, para el tono general de la película que comentaba antes, en el que Luke se esconde rehuyendo la confrontación, y Vader empieza a jugar con sus sentimientos (y pensamientos), dejándole claro que si el no se une al emperador tal vez lo haga su....hermana!!!! Estallando Luke, que es lo que querían este y el emperador, para que caiga en el lado oscuro. La música para este momento esta incluida en el tema "The battle of endor II", pues es un tema dividido en tres, y el momento al que me refiero empieza alrededor del minuto cuatro. Genial.

Y para terminar el repaso al final de la trilogía original os dejo un tema, el cual os encantara a todos los fans de los Ewoks que leáis esto, que sois muchos. 😁 "Parade of the Ewoks".

No, no me he olvidado del tema principal de la saga, el cual reservaba para el final del articulo. No es la versión tal cual se oye en las películas, si no la versión completa para concierto. Inmejorable, con ese final apoteósico.

PD: Se que iban a ser un total de tres artículos, uno para Spielberg, otro para Star Wars, y otro para el resto de trabajos, pero la cosa (otra vez) se me ha ido de las manos, y en uno solo no voy a poder abarcar toda la música de la epopeya galáctica. Así que continuaré con las precuelas en el siguiente, y espero incluir las dos ultimas películas en este. Saludos y que la fuerza os acompañe.

JOHN WILLIAMS (1)

 

Steven Spielberg

 

En Evilbrain también escuchamos música, y por supuesto, como no, incluye música de cine. Y hoy vamos a hablar del que para mi gusto, y sentir, es el mas grande compositor que ha dado el séptimo arte. Tengo algunas debilidades personales (Zimmer, Silvestri...), por sus estilos o por las películas que en su momento les tocara musicar, pero si tengo que elegir uno como el que creo el mejor, sin duda seria Williams. Y lo es por las dos razones anteriores, por su estilo, y por la mayoría de películas para las que ha trabajado. Es indudable el gran trabajo realizado por el compositor a lo largo de los años, pero este se apoya principalmente en dos grandes pilares, que han sido sus colaboraciones con Steven Spielberg y George Lucas, respectivamente (o en conjunto).

Antes de empezar, decir que no voy a repasar todas y cada una de las obras del maestro, y lo haré solamente de aquellas, que para mi gusto, son las mas destacables. Comentar también, que lo que en principio iba a ser un somero repaso por la carrera del compositor, empezó a mutar, convirtiéndose en algo demasiado extenso para una sola entrada. Así que lo dividiré en tres grandes bloques. A saber: Steven Spielberg, Star Wars, y el resto de trabajos. Así que para empezar, aquí tenéis una de las colaboraciones mas fructíferas Director/Compositor, de la historia del cine (si no la que mas).

TIBURÓN

Williams ya había hecho unos cuantos trabajos anteriormente a asociarse con Spielberg, tanto dentro como fuera del mundo del celuloide, pero fue en la segunda colaboración con este, "Tiburón"(1975), cuando se dio a conocer al gran publico, y paso a formar parte del imaginario colectivo con su celebérrima tonada de proximidad del escualo.

 

 El inconfundible "Main title" de "Tiburón", compuesto básicamente de dos notas.

A partir de ahí salto al mundo de "Star Wars" (George Lucas, 1977) gracias a que Steven le recomendara el músico a su amigo George, para que compusiera la música para su saga galáctica. Ni que decir tiene que la popularidad del músico se disparo hasta cotas inalcanzables, ocupando un puesto de honor entre los compositores de cine, del que ya no se ha bajado desde entonces. 

ENCUENTROS EN LA TERCERA FASE

 

El siguiente trabajo con Spielberg también le llevaría a explorar el espacio, el mismo año que con George Lucas, pero desde una perspectiva mas cercana. ¿Que pasaría si tuviéramos contacto con los extraterrestres en la tierra? Todos recordamos las famosas cinco notas con las que aparentemente los humanos se comunicaban con los aliens, amistosos en este caso, a modo de saludo. Dando lugar esta "conversación" a uno de los temas que conformaban la banda sonora de la película."Wild signals"

SAGA INDIANA JONES

 

El siguiente trabajo destacable de la dupla Williams/Spielberg es otra de sus composiciones mas conocidas (Y tarareadas), que es la que acompaña al mas famoso arqueólogo creado por la dupla Spielberg-Lucas, el inmortal ya, Indiana Jones, en su primara aventura, "En busca del arca perdida" (1981). Dotando a su tema principal, y a la composición en general, de esa épica y sonoridad tan característica del compositor, consiguiendo, además, crear esa atmósfera de aventura desenfada, pero trepidante, de la que querían impregnar al personaje la pareja de barbudos mas famosa del cine. Para no ser demasiado obvio y repetitivo, no voy a compartir con vosotros el eterno "Raiders march". En cambio cuelgo un tema increíble que eleva las imágenes a otro nivel, dotando de misticismo y épica a la escena en cuestión. "The map room: Dawn".

Para no hacer eterno el post comparto con vosotros un par de temas mas correspondientes a la segunda y tercera aventura de Henry Jones Jr. De los varios temas interesantes de "Indiana Jones y el templo maldito" (1984), destacaría el tema homónimo al que da titulo la aventura, mas oscura esta en este caso, como el tema. "The temple of doom".

Y de la tercera aventura, "Indiana Jones y la ultima cruzada" (1989), compartida con el padre del profesor de arqueologia mas famoso, me costaría también elegir uno, pero creo que el mejor de todos, por encina de los demás, seria el que abre el film. "Indy's very first adventure". Inconmensurable.

No, no se me olvida la cuarta película. Pero no destaca especialmente dentro de la saga, ni de la discografía de Williams. No queriendo decir esto que se trate de un trabajo menor, pues sus composiciones, (casi) siempre, rozan el notable.

E.T. EL EXTRATERRESTRE

 

El siguiente trabajo del dúo también trataba sobre extraterrestres, concretamente de uno, que se quedaba solo en la tierra, y haciéndose amigo de un niño trataba de ingeniárselas para volver a su planeta. Este pequeño y tierno extraterrestre, que nos emociono con la historia de amistad con Elliot, se basaba, minimamente, en los seres que aparecían al final de "Encuentros en la tercera fase", desarrollando toda una historia a partir de ahí. Spielberg le encargo el guión a la, por aquel entonces, mujer de Harrison Ford, Melisa Mathison. Aquí me va a ser difícil quedarme con un solo tema, así que os pongo un par, que ya forman parte por derecho propio del olimpo de las grandes composiciones. ¿Sera esta banda sonora, si no la mejor, la mas redonda del músico? Para mi, si, y si. Vamos a ello. El primero es el siguiente. "Flying". La magia de Williams y Spielberg hecha tema.

El siguiente, a pesar del ser el típico "End credits", auna parte de los mejores temas de la peli, empezando con ese piano vitalista, que nos confirma la gran aventura que acabamos de ver, saltando instantes después al típico sonido épico, marca de la casa.

HOOK

Después de saltar un par de trabajos no tan memorables, "El imperio del sol" (1987) y "Always" (1989), (me salto también "El color purpura" (1985), ya que Spielberg cambio a Williams por Quincy Jones), y las ya mencionadas aventuras de Indiana, para pasar a la muy denostada "adaptación" de Peter Pan que acometió el bueno de Steven. "Hook" (1991). Sinceramente, puede que tal vez sea que la vea con buenos ojos, pero no me parece tan desechable. Cierto es que padece de cierto acartonamiento, y el "envejecer" al eterno niño Peter Pan no acaba de funcionar del todo, pero ese aura mágica de la que sabe envolver e impregnar sus films Spielberg, sobrevuela por todo el metraje, y Robin Williams en la piel de un Pan adulto, si bien no acaba de encajar del todo, hace que tengas una sonrisa durante todo el film. Ni que decir tiene que la música de Williams consigue tapar un poco las fallas de la película, y eleva algunas escenas por encima de sus propias posibilidades. Concretamente dos en especial. La primera "Flying to Neverland". Otra vez mas, la magia Williams/Spielberg, a todo tren.

Y la otra, la esplendida "You are the Pan".

JURASSIC PARK

 

Y del niño que no quería crecer pasamos a las aventuras con dinosaurios mas famosas. "Parque jurásico" (1993). Una vez mas Spielberg nos dejo con la boca abierta, demostrando que su capacidad de asombrar al publico no tenia limites, y nos hizo (casi) creer que los dinosaurios habían vuelto a la tierra. En vez del (fantástico, como no) tema principal, os pongo uno que incluye este. "Journey to the island".

De la algo apresurada y mas oscura segunda parte, "El mundo perdido" (1997), comparto el tema principal al que da titulo la película. "The lost world". Lleno de ritmo, y que el solo nos transporta hasta esa jungla de la zona B.

El siguiente bloque lo compondrán el binomio formado por dos de las mejores películas "serias" de Spielberg: "La lista de Schindler" (1993), y "Salvar al soldado Ryan" (1998). En este caso también me he saltado otra, "Amistad" (1997).

LA LISTA DE SCHINDLER

El tour de force que nos regalo Spielberg, con esa mirada hacia el holocausto judío, a través de los ojos de un empresario que trato de salvar cuantas mas almas pudo, en una impecable actuación de Liam Neeson (tal vez la mejor de su carrera), y la no menos fabulosa interpretación de Ralph Fiennes (componiendo tal vez, también, una de las mejores de la suya), llego al alma de muchísimos espectadores a lo largo del planeta, valiéndole al director para lograr el tan ansiado Oscar, el cual le era esquivo desde el ya lejano 1975 y su "Tiburón". El trabajo de Williams no fue menos portentoso que el del resto de los que participaron en la filmación de la película. La partitura transpira una delicadeza y melancolía estremecedora desde principio a fin. Esta le trajo su quinto y ultimo Oscar hasta la fecha (pocos me parecen), de la cincuentena a la que ha sido nominado. Si no me equivoco, es la persona viva con mas nominaciones y estatuillas en su haber. El tema principal es bellísimo, pero prefiero compartir este otro. "Remembrances". Con el excelente violinista  Itzhak Perlman.

SALVAR AL SOLDADO RYAN

 

Cinco años mas tarde, volvería Spielberg a visitar la segunda guerra mundial. Aunque esta vez de una manera distinta. En "Salvar al soldado Ryan" se nos ofrece la que tal vez sea la experiencia mas cercana a estar dentro de una batalla real. Con esa inconmensurable escena de apertura, en la que se nos sumerge por completo en el famoso desembarco de la playa de Omaha, narrándonos después las desventuras de un pelotón, comandado por el siempre excelente Tom Hanks, en busca del soldado Ryan del titulo, el cual ha perdido a sus tres hermanos en la contienda, con la intención de traerlo de vuelta a casa. Aquí destaco el solemne tema "Hymn to the fallen". Como bien dice el titulo, en recuerdo de los caídos en batalla.

Despues de ponernos serios, volvemos a uno de los terrenos por los que es mas conocido y apreciado Spielberg. La ciencia ficción. Este bloque esta compuesto por tres films muy distintos entre si. "AI, inteligencia artificial" (2001), "Minority report" (2002) y "La guerra de los mundos" (2005).

 

A.I. INTELIGENCIA ARTIFICIAL

 

"Inteligencia artificial" era un proyecto iniciado en su día por Stanley Kubrick, pero debido a su fallecimiento no lo pudo llevar a termino. Su amigo Spielberg decidió dirigirlo, intentando ser fiel a la visión de Kubrick, en principio, pero dejando un poso con su toque. La historia de este niño/robot nos hacia plantearnos si un robot podría tener alma o no, y se le podía considerar un ser vivo, y si este a su vez era capaz de amar a otro ser humano. De su BSO se puede destacar el "espiritual" "Where dreams are born".

MINORITY REPORT

 

De una fantasía existencialista, pasamos a un futuro distópico, en el que se nos plantea el dilema moral de si debemos encerrar a los asesinos sin tan siquiera haber cometido los crímenes. Este era el planteamiento de Minority Report", protagonizada por el inmortal (junto a Jordi Hurtado), Tom Cruise. Unos humanos visionarios, cuentan con la capacidad de ver los delitos antes de que estos se cometan, y la unidad de Pre-crimen, dirigida por Jon Anderton (Cruise) se encarga de encerrarlos, como decía, sin haber llevado a cabo estos. El tema principal, como siempre en Williams, es impecable. Pero me gustaría destacar el inquietante "Spyders", por las criaturas a las que se hace referencia, y por esa falta total de privacidad a la que esta sometida la población cuando estas actúan.

LA GUERRA DE LOS MUNDOS

 

La segunda colaboración Spielberg/Cruise nos trajo una nueva e interesante actualización de La guerra de los mundos de HG Wells. Esta vez los extraterrestres no eran tan amistosos, como a Spielberg le gustaba pensar, al parecer influido por los hechos acaecidos en las torres gemelas, unos pocos años antes. Sin duda su visión del mundo había cambiado. Y con la suya, la de muchos. Os dejo con "Probing the basement", no menos inquietante que el anterior "Spyders", con cierto parecido en ambas películas, teniendo Cruise que volver a soportar un "escaneo" por parte de un ser artificial.

Ya para terminar, y para que esto no se haga eterno, os comento un par de películas protagonizadas por otro Tom, en este caso Hanks, las cuales combinan en mayor o menor medida comedia y drama.

ATRAPAME SI PUEDES

 

En esta ocasión se nos cuenta las peripecias de Frank Abagnale, el cual usurpo o creo diversas identidades, convirtiéndose así en un timador consumado, y como el personaje de Hanks tiene que darle caza a través del paso de varios años. Tanto en esta con en "La terminal" (2004), Williams dejo entrever mas de lo habitual su pasado jazzistico, usando este estilo de diversas formas en las dos composiciones, siendo mas evidente en esta que nos ocupa. Os dejo con el tema principal de la película, que acompaña a los juguetones (y esplendidos) títulos de crédito iniciales.

LA TERMINAL

 

Y por último os hablo un poco de las desventuras de ese entrañable Viktor Navorski, que se queda atrapado, por un tecnicismo legal, dentro de la terminal del aeropuerto de Nueva York. Aquí Spielberg nos muestra de una manera sencilla y deliciosa, como se las va apañando el pobre Viktor dentro de la terminal del titulo, la cual parece tener su propio ecosistema y reglas internas, y como se relaciona con una serie de personajes que acompañan a este en su odisea por conseguir salir de su "encierro" involuntario, y poco a poco van conociéndose y haciéndose amigos, en mayor o menor grado, de el. Si entrañable y deliciosa es la película, no menos lo es la partitura de Williams, la cual juguetea, como comentaba, en diversos momentos con el jazz, en menor medida que en "Atrápame si puedes". El tema que mejor resume el espíritu de todo lo que digo es el estupendo "The tale of Viktor Navorski".

Para acompañar este articulo, os recomiendo la lectura de este estupendo libro, "La conexión Williams-Spielberg, en el cual os puedo asegurar esta muuucho mejor explicado, y de manera mas completa, la gran colaboración de estos dos grandes en sus respectivos campos. Un exhaustivo repaso a todas y cada una de las obras realizadas en conjunto hasta el año 2008. Si tenéis Spotify, os invito a que os paséis por mi perfil, e investiguéis en las diferentes lista que he ido confeccionando con el paso del tiempo, en su gran mayoría dedicadas al cine en general, y a Williams en particular. Pinchando en el siguiente enlace encontrareis la dedicada en concreto a Williams-Spielberg. En el siguiente articulo, continuaré con mi particular repaso a la carrera de Williams, centrándome en ese caso en la saga galáctica mas importante (con permiso de Star trek) del cine. Star Wars.